Del amor y la autoridad

Sobre Superbad (Greg Mottola, 2007)

Seth (Jonah Hill) recibe una escupida del bully del colegio. Su mejor amigo Evan (Michael Cera) mira la escena incómodo. Afortunadamente para ellos, la situación termina rápido y los dos adolescentes pueden continuar discutiendo sus probabilidades de perder la virginidad mientras caminan por la calle, pero Seth manifiesta su enojo ante la inmovilidad de Evan. Ahí tenemos uno de los núcleos centrales de la película, que es una cuestión justamente de movilidad, ya que en el vínculo entre Seth y Evan, veremos, hay un hueco al que no acceden (como si fuera un asunto pendiente), hacia el cual no pueden moverse, y que a su vez, les impide moverse hacia otros sentidos.

El sabor de los bollos al vapor

Sobre Mountains May Depart (Jia Zhang-ke, 2015) | Publicado en BSO (Banda Sonora Original)

En el episodio más emocionante de Mountains may depart, Tao (Tao Zhao) comparte con su hijo Daole (una traducción de la palabra "Dólar") una serie de momentos que van a ser únicos: Se trata de la única porción real de tiempo que tendrán para hacer realidad todo lo que es posible entre ellos dos que, a esta altura entendemos, ya es muy poco. Van al funeral del abuelo, caminan, pasean en auto: la relación es casi inexistente y todo lo visible es una distancia ya trágica.

Cine y Karaoke

Sobre Linda Linda Linda (2005) y La La La at Rock Bottom (2015) de Nobuhiro Yamashita.

ALGUNAS MANERAS DE APROPIARSE DE LO QUE NO ES DE UNO

Me voy a referir a dos películas, una nueva y otra que ya tiene al menos una década (y que ya se ganó el status de culto), ambas del director japonés Nobuhiro Yamashita. Lo que tienen en común sale rápidamente a la vista. En las dos la música es el fin último.

Patrimonio (del) público

Sobre Ghostbusters (Paul Feig, 2016) | Publicado en BSO (Banda Sonora Original)

La denostada remake (o reboot) de Ghostbusters, llevada a personajes femeninos de la mano de Paul Feig, tiene varios aciertos que la logran separar y volver autónoma. Una suerte de independencia que al mismo tiempo la une, en una relación amistosa, con su predecesora. El vínculo se da como si sus personajes accedieran a un cargo. Así como las ciudades tienen sus instituciones (escuela, bomberos o policía) el cine crea a los Cazafantasmas como servicio público.