Dos Disparos

Sobre Dos Disparos (Martín Rejtman, 2014)

ahora bien, qué es el arte
sino aquello por lo cual
las formas devienen estilo
y qué es el estilo
sino el hombre
- Jean-Luc Godard

La última película de Martin Rejtman comienza con una serie de acciones que piden ser vistas desde lo fenomenológico. Un chico baila en un boliche, vuelve a su casa en colectivo, nada en su pileta, corta el pasto, la máquina se rompe, intenta arreglarla, encuentra un arma, sube a la habitación, apunta el arma a su cabeza, dispara, apunta a su estómago, dispara.

Killer Joe

Sobre Killer Joe (William Friedkin, 2011)}

La más reciente película de William Friedkin puede dividirse en dos grandes momentos. Como en varias películas del género de terror (aunque esta, al igual que El Exorcista, no pretende ser estricamente una de ellas), las pulsiones que se desarrollan como fuera de campo en un primer momento dejan salir (o se les impone) un lado oscuro y violento, subyacente en uno segundo. Para ser más precisos, y considerando que la película lleva un tagline como A totally twisted deep-fried Texas redneck trailer park murder story, Friedkin parece estar instalándose en algo que ya fue convertido en producto.

Relatos Salvajes

Sobre Relatos Salvajes (Damián Szifrón, 2014)

La última película de Damián Szifrón no es un compendio de cortos, es un largometraje en el que sus partes van desplazando una idea. Aquello que al pasar podemos denominar lo salvaje parece estar siendo leído como un desprecio misántropo hacia la humanidad en conjunto por parte de su director. El sistema de desplazamientos que se construye demuestra que esto no es así, y que esa especie de azar ordenado y controlado tiene una justa razón de ser en el devenir de las empatías que la película diseña.

Passion

Sobre Passion (Brian de Palma, 2012)

A veces, cuando una película tiene la valentía suficiente para abordar tan indiscriminadamente el estado de cosas presente, la realidad se cuela tan fuertemente que se corre peligro de que pase desapercibida. Cuando debemos referirnos a una imposibilidad de discernimiento (uno de los elementos más tematizados de la película), y más aún cuando ese referir debe construirse con las herramientas de una puesta en escena, la tarea se vuelve doblemente complicada: aquello que es un diseño para el engaño debe poder engañar, y al mismo tiempo poder verse en tanto dispositivo operativo, para así llegar a comprender aquella imposibilidad de discernimiento a la que deseamos referirnos.

Comentarios sobre Jersey Boys

Sobre Jersey Boys (Clint Eastwood, 2014)

HABITAR EL CINE

El primer procedimiento que necesitamos revisar entre las varias capas de sentido de la película es la forma de hacer inseparable al cine de la historia. Jersey Boys se presenta como biopic pero se llena deliberadamente de anacronismos y licencias poéticas.