Esta indecisión me molesta

Sobre la primera temporada de Stranger Things (2016)

Es imposible sostener todo un relato si se pone todo el trabajo en la simulación crónica de una estética epocal. La referencia no puede serlo todo, y su consecuencia más directa es el pasaje de lo que debería ser una mirada a un mero proceso de detección mecánica. Lo que ya no se nos puede hacer mirar ahora nos lo hacen detectar como cita.

Como siempre, Takashi Miike

Miike se hizo conocido mundialmente por la película Audition a principios de la década pasada, inmediatamente comenzó a tener mucho éxito tanto en los círculos de culto cercanos al cine gore como en los festivales de cine clase A. Directores norteamericanos como Quentin Tarantino y Eli Roth lo comenzaron a reivindicar y durante un tiempo tuvo una fama basada en dos principales cualidades: ser excesivamente prolífico (6 películas por año durante el 2001 y 2002, por ejemplo) y ser excesivamente violento.

Quentin Tarantino y el cine en volúmenes

Publicado en BSO (Banda Sonora Original)

De la admiración a la comprensión en ocho partes

Que algunas películas de Tarantino lleven de forma casi publicitaria un número ("La cuarta película", "la octava película") parece proponer un código de lectura, como si se necesitara un cierto orden de progresión entre las mismas. Podríamos aventurarnos a pensar que hay un orden en el cual las películas deberían ser vistas, más allá de la concreta autonomía que cada una tiene. Esto, que puede ser leído como una pretensión autoral traída directamente del 8 1/2 de Fellini (nombrada así luego de haber filmado anteriormente 7 largos y un cortometraje), esconde también una serie de procedimientos que vale la pena encontrar para adentrarse en la parte más sutil de su filmografía.