11 dic. 2015

The End of the Tour

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Sobre The End of the Tour (James Ponsoldt, 2015)

La película del hasta ahora para mí desconocido James Ponsoldt no tuvo estreno comercial en el país y probablemente no lo tenga (se la puede conseguir online y por otros medios). En apariencia es otra variante del “estilo Sundance” que ya se puede sentir desde su trailer, pero viendo la película empieza a aparecer una idea de mundo mucho más madura que el de la ya agotada moda a la que hacemos referencia. La idea de “lo americano” como noción débil y amarga no está poblada de lecciones de autoayuda sino que todos los temas aparecen como problemas en tanto y en cuanto existe esta narración meticulosa que los ordena, los asume y les da un lugar.

4 dic. 2015

De la forma a la acción

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Sobre la segunda temporada de True Detective (Nic Pizolatto, 2015)

1. DE LA FORMA A LA ACCIÓN

Las dos temporadas de True Detective se compararon hasta el hartazgo, siempre haciendo hincapié en las diferencias y generalmente buscando los elementos de la segunda que “no estuvieron a la altura” de la primera. Ese tipo de comparaciones podrían haber sido productivas si no se hubiesen detenido sólo en el aspecto técnico-formal y argumentativo. Si bien ambas temporadas presentan muchas diferencias, es necesario resaltar un hecho fundamental: la historia que se cuenta es la misma, la mirada sobre el mundo también.

1 nov. 2015

McClane y el control sobre lo público

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Sobre Die Hard: With a Vengeance (John McTiernan, 1995)

La primera aventura de McClane (Die Hard, 1988) se constituye en un primer salto de fe. Su protagonista deviene en auténtico héroe al mismo tiempo que se lo entiende como auténtico humano. McClane padece su heroísmo, no parece quererlo, algo parece dictarle aquel deber cuando nadie hay alrededor que haga lo que debe hacerse; de esta manera, en su temperamento predominan las heridas, el dolor físico, el conocimiento limitado, el impulso sexual, la emoción y el llanto. La dureza y la violencia van de la mano con la nobleza, haciendo decantar todo aquello en verdadero sacrificio.

20 sep. 2015

Mermaids

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Sobre Mermaids (Richard Benjamin, 1990)

En Vertigo, la escena final del campanario terminaba de ajustar todas las dimensiones que se daban entre la relación Scottie/Judy/Madelaine. En ese momento contemplamos necesariamente la posibilidad de lo fantasmagórico, entendemos la dualidad a la que Judy se somete primero contractualmente, y luego voluntariamente, y al tener un límite tan difuso entre ese ser y esa apariencia que era Madelaine la película concluye con una fatalidad. La caída de Kim Novak se ve como algo inevitable, más aún si la pensamos en términos de transferencia de culpabilidad.

30 ago. 2015

Wes Craven (1939-2015)

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En el panteón de los genios contemporáneos del terror, Craven siempre tuvo a mi entender un lugar cercano al de George A. Romero. Ese lugar es el de un genio temprano y consciente, pero tal vez excesivamente directo en sus decires. Las películas de Craven siempre tienen en claro a quién le hablan, por qué le hablan y qué le dicen. Tal es así que a veces ese hablar se imponía ante el mirar, que siempre es más importante (afortunadamente no terminaba de vencerlo).

28 abr. 2015

It Follows

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Sobre It Follows (David Robert Mitchell, 2014) | Para Las Pistas

Podemos ya empezar a confirmar una tendencia que viene marcándose desde hace un par de años: el cine de terror se está tecnificando. It Follows es otro eslabón de esa cadena de montaje cada vez más elogiada por una crítica que se finalizó a sí misma como producto hace ya tiempo.

11 mar. 2015

El asesinato de Emilio Rebenga

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Sobre Scarface (Brian De Palma, 1983) | Para Las Pistas

Una de las secuencias menos recordadas de Scarface es la del asunto que le asegura la tarjeta verde a Tony Montana: el asesinato de Emilio Rebenga. Este hombre de confianza de Fidel durante “los primeros tiempos” también desembarca “exiliado” a Miami con su vestimenta modesta y su bolso. Tony afirma que lo mata por placer. Si bien la razón se concatena en la trama (Frank Lopez tiene sus propias razones para verlo muerto), en Tony este hecho parece concentrar su primer planteamiento como flamante americano.